ere, i hvert fald ikke nogle der kunne mle sig i kvalitet med tidens poeter og forfattere som Poe, Dickinson og Twain. Dette faktum kunne nok i en vis grad hnge sammen med, at det ikke var comme il faut at tillgge en litterr eller intellektuel elite nogen re. Praksis var at holde sig p det jvne. Dette kan nok fremst som en noget kantet forenkling, ikke desto mindre fremhves det af den amerikanske teaterhistorikker Meserve, at sdan som systemet var indrettet med store private teaterkonglomerater og en befolkningsmssig trang til kun at lade sig underholde ikke var befordrende for nytnkende amerikanske dramatikere.For numerous reasons relating to the temperament of the people and their moods - elitism, anti-intellectualism, religious prejudice, a devotion to work coupled with a lack of leisure, a disparat population without traditions of theater attendence - American dramatists were not encouraged. Et gennembrud for amerikanske dramatikere kom i 1916, da Eugene ONeill, tiltrak sig verdensomspndende opmrksomhed og dermed tilfrte den amerikanske dramatik re. Sammen med the Provincetown Players skabte han en original amerikansk drama. P trods af mange gode efterflgende amerikanske dramatikere, er det dog stadig et problem i USA at samle andet end en intellektuel elite omkring "godt" teater.Whos Afraid of Virginia Wolf?: Form og struktur.Herunder en kort redegrelse for den anvendte analysemodel: Berettermodellen.Tre-akts-strukturen i Whos Afraid of Virginia Wolf? er i sig selv sregen, i en tid hvor de fleste stykker havde to akter. Det vides ikke (i hvert fald er det mig ikke bekendt), hvorfor Albee valgte denne form. Grunden kan vre, at lngden og intensiteten i stykket krvede, at publikum fik et par pusterum. Hvad end grunden er, deler de tre akter stykket op i tre segmenter, som hver isr har sit eget klimaktiske hjdepunkt.Det er ogs usdvanligt for en dramatiker p det tidspunkt, hvor han skrev stykket, at navngive sine akter, men Albees va...
